馬拉多納走了，帶走了部分七零后和八零后的青春。
文字的緬懷是蒼白的，他留給世人的，絕不僅僅是“連過五人”的球技、“上帝之手”的杰作，也不是類似“不停球向天連開十幾次大腳”的神操作，更是他一個人扛起球隊的責任與擔當。
在1987年馬拉多納加盟那不勒斯隊之前，這支球隊從未贏得意甲冠軍，而他到來之后，1987年至1990年的四個賽季，那不勒斯的戰績是兩次聯賽冠軍和兩次聯賽亞軍。他沒有出色的幫手，而是一個人扛起了這支球隊。
糖果盒球場為馬拉多納包廂點亮的燈光
愿天堂也有足球。R.I.P。
如果以“一個人扛起團隊”的標準來衡量，在浙江畫壇，潘天壽一定當得起這個贊譽，他至真的性情、偉岸的胸懷在宣紙上體現為筆墨的奇肆霸悍，欣賞他的作品，仿佛可以見其肝膽。
本季誠軒秋拍精選潘天壽作品四件，涵蓋山水、花卉、走獸和禽鳥四個門類，更不乏博物館級的精彩之作，不容錯過。
Lot144 潘天壽 飛帆
立軸 設色紙本
戊辰（1928年）作
題簽：（潘天壽題）飛帆。設色山水。戊辰，壽。
本幅：1。銀濤天際來，曉色明殘夜。余雨萬山青，白云重林下。白云白云色皚皚，中有人兮長往來，鸞車錦馬聲喧豗。戊辰木犀開候，一天細雨，作此遣興。阿壽。2。山瑩瑩，水瑩瑩，飛帆千片來西頃，誰聽船頭丁東聲。三門灣人。
鈐?。喊?、天授小璽、阿壽、弱其志
展覽：“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《僑岷華園藏畫》第262至263頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
《潘天壽書畫集·下冊》第24頁，浙江人民美術出版社，1996年12月
《潘天壽全集·第四卷》第327頁，浙江人民美術出版社，2014年10月
著錄：《潘天壽研究》第227頁，浙江美術學院出版社，1989年12月
《名家翰墨·26·潘天壽·冊頁》第118頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1997年10月
《二十世紀中國畫家研究叢書·潘天壽》第61頁，天津楊柳青畫社，1999年2月
《中國名畫家全集·潘天壽》第263頁，河北教育出版社，2000年10月
《鑒識潘天壽》第75頁，福建美術出版社，2001年3月
《藝術大師·潘天壽》第131頁，古吳軒出版社，2001年8月
《現代名家翰墨鑒藏叢書·卷七·潘天壽》第117頁，西泠印社出版社，2005年6月
《氣結殷周雪·潘天壽山水畫研究》第120頁，文化藝術出版社，2010年5月
《潘天壽全集·第五卷》第280頁，浙江人民美術出版社，2014年10月
199×52.7 cm。 約9.5平尺
拍品部分出版著錄書影
在近代一線名家中，潘天壽的作品存世量算是少的，其中山水更少?！讹w帆》歷經十余次重要出版著錄，是潘天壽博物館級的重要作品，畫心高2米，要知道，在潘天壽存世山水畫中，畫心高過2米的作品，是很稀缺的。
畫家自題簽
款字局部
在眾多出版物中，對《飛帆》不乏專文介紹，其中潘公凱主編的《潘天壽書畫集》談論的至為透徹，評價《飛帆》為“重要山水作品”，并且認為《飛帆》已經具備了潘天壽晚年作品中的精神力量。
潘公凱1996年主編的《潘天壽書畫集》對拍品的刊載
潘公凱1996年主編的《潘天壽書畫集》對拍品的文字介紹
Lot143 潘天壽 雁蕩山花
鏡心 設色紙本
詩塘：（史國良題，文略）甲申年（2004）冬月，國良記于北京紫竹精舍。鈐?。菏肥先攵U、國良
本幅：壽者制。鈐?。簭娖涔?nbsp;
收藏?。簻\予珍藏
出版：《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》第178頁，山東美術出版社，2007年12月
來源：葉淺予舊藏。
66.5×51.7cm。 約3.1平尺
雁蕩山花題材是潘天壽1950年代的獨創，是帶有潘氏烙印的經典，但這個題材大多深藏在各個公家機構，拍賣場上可選擇的很少，凸顯了拍品《雁蕩山花》的價值，此幅更兼葉淺予、史國良遞藏，不容錯過。
鈐蓋在畫面左下角的葉淺予收藏印，此印為鄧散木刻
據史國良在詩塘中的記述，這件作品是潘天壽贈給葉淺予的，葉淺予在中央美院給學生上課時，時常用這件作品舉例，后來史國良將其買下收藏，來源非常清晰。
1950年代的葉淺予與王人美
拍品出版書影
作品中描繪的植物，學名叫做?？诖?，又叫牛舌刺、火刺薊，是前輩畫家很少入畫的植物，潘天壽卻非常喜愛它美而不爭鋒的特質，經常將它安排在雁蕩山花題材的作品中。
拍品中的牛舌刺
自然界中的牛舌刺
潘天壽雁蕩山寫生畫稿
Lot150 潘天壽 羈旅思歸
鏡心 設色紙本
乙丑（1925年）作
題識：枯草黃欲死，殘流石似齒。十年邊塞心，歸思垂楊里。乙丑春仲六日，阿壽指畫，時客滬。
鈐?。喊?、天授章、天壽二十后所作
展覽：“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年11月10日至16日，并出版于展覽畫冊第158頁
出版：《藝海集珍·近現代中國書畫作品集·第四輯》第45頁，西泠印社出版社，2006年4月
132×39 cm。 約4.6平尺
指畫是潘天壽的另一項特長，這種由高其佩發明的繪畫方式，在幾百年間鮮有人問津，而潘天壽喜愛它生拙的質感，并且利用手指不易控制的特點，力避甜熟，將它重新發揚光大，《羈旅思歸》就是潘天壽的指畫佳作。
拍品出版書影
《羈旅思歸》是潘天壽1925年的作品，同樣的題材，他在1924年和1948年都曾經創作過，一稿多畫在潘天壽筆下是常見情況，仔細比較，三件作品細節的處理各自不同。
潘天壽同稿的另外兩件作品
潘天壽為學生示范指畫
Lot149 潘天壽 憶寫湘江中所見
立軸 設色紙本
丁亥（1947年）作
題識：憶寫湘江中所見。松齡先生屬正，丁亥鼠姑開候，天壽。
鈐?。喊?、潘天壽印、阿壽
出版：《浙江四大家·吳昌碩·黃賓虹·潘天壽·陸儼少作品四集》第191至192頁，西泠印社出版社，2013年3月
132×34 cm。 約4平尺
《憶寫湘江中所見》是潘天壽魚鷹題材的作品，這幅畫是潘天壽“強調對比”的集中體現：濃重的魚鷹和朦朧的遠景既是顏色上的對比、也是構圖上的對比、還是面與線的對比。畫家僅僅通過一只魚鷹，便可以營造出極強的視覺沖擊力。
拍品出版書影
拍品款字局部
