如果畫家也寫凡爾賽文學

2020年12月09日 20:40 新浪收藏
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  預展時間

  中國書畫

  12月9日至11日

  上午9:00至晚6:00

  拍賣時間

  中國書畫(一)

  12月12日(星期六)上午9:30

  中國書畫(二)

  12月12日(星期六)下午2:30

  地點

  北京昆侖飯店

  北京市朝陽區新源南路2號

  “凡爾賽文學”是新近興起在朋友圈和自媒體平臺的一種“文風”,或稱一種話術,往往通過反向描述,在看似不經意的自嘲中,顯露出個人的優越感,一般包括這么幾個要素:先抑后揚,明貶暗褒;自問自答;靈活運用第三人稱視角。

  在民國海派畫壇,各路大神八仙過海,每個人身上都有不少的奇趣軼聞,如果把他們的經歷和性格,用時下流行的“凡爾賽體”表述出來,那大概是下面這樣吧。

  任伯年

  我這個人呢,確實比較懶一點,雖然求畫的人很多,卻也不想動筆。如果鴉片煙吸夠了,馬上畫個七八張也是沒問題的,所以你再等等,再等等——任伯年對催畫的買家說

  任伯年本是落拓不羈之人,這種性格的人如果迫于生計,鬻畫為生,時時受制于畫商,心境可知。有次夏天,天氣酷熱,又有畫債相逼,他竟題跋道:“炎暑酷熱甚,終日揮扇納涼,何暇揮筆作畫也,明公祈為諒之。幸甚幸甚?!?/p>

  Lot219 任伯年(1840-1896) 春柳鴝鵒

  立軸 設色紙本

  癸巳(1893年)作

  題識:光緒癸巳仲夏吉日,山陰任頤伯年甫。

  鈐?。翰?、任頤之印

  展覽:“中國十大名家畫展”,(紐約)東方畫廊,1984年11月

  出版:《中國十大名家畫選》圖版7,(紐約)東方文化事業公司,1984年

  112.5×48 cm。 約4.9平尺

  拍品出版物書影

  任伯年的作品講究構圖,此幅樹干與柳條呈“X”形,八哥居上,款字在下,處理的既有新意,又很熨帖,八哥的眼神也很生動。

  作品局部,八哥的眼神很是生動有趣

  王震與吳昌碩

  我已經投資了四十多家企業,而且還當選了上海商會的頭頭,我真的不知道要怎么才能把生意做得更大了,我還是喜歡畫畫——正在創作的王震這樣說

  王震在發跡之前,畫就已經畫的不錯,那個時候他擅長臨仿任伯年。后來通過不懈努力,打拼成了上海企業家的首領,參與多家企業、多個慈善機構的經營,日常事務繁多,但仍然堅持每天寫字畫畫三個小時,可見他對書畫的熱愛。

  Lot049 王震畫、吳昌碩題 醉鐘馗

  立軸 設色紙本

  辛酉(1921年)作

  題識:1。美髯如公,三百六十酒場中,何處不相逢?頭上烏紗,賜自天家,多少人看多少夸。好文章,換來人前搖擺,卻不費一錢買。辛酉端陽,白龍山人王震寫于春水草堂,并錄冬心句。

  2。(吳昌碩題)一壺豪盡拋青春,行步蹣跚劇可嗔。進士生涯唯爛醉,劉蕡想見獨醒人。辛酉五月五日,安吉吳昌碩題于海上春水草堂,時年七十八。

  鈐?。阂煌の迨笞?、白龍山人、吳俊之印、吳昌石

  紀錄:上海拍賣會,2011年11月23日,編號573

  出版:《藝苑集英·近代部分》第73頁,上海書畫出版社,2011年12月

  134.7×53.7 cm。 約6.5平尺

  拍品出版物書影

  從題識里的“春水草堂”可以知道,這張畫是王震、吳昌碩在另一位上海名家俞原家里畫的,他們三人都是海上題襟館金石書畫會的成員,這個協會的牌子就懸掛在俞原家里,他在家中常備酒食,來了畫友,就在他家吃喝,俞氏遂有“畫孟嘗”之稱??催@件拍品的狀態,王震和吳昌碩估計也喝的差不多了。

  趙叔孺

  想請我畫馬?你可要想好,我畫的馬很貴,外面傳我“一馬黃金十笏”,其實也沒那么多,畫一匹收的錢跟真馬差不多——趙叔孺對畫商這樣說

  民國年間,趙叔孺的馬畫名氣很大,張大千、吳子深、吳湖帆等對他的馬都很推崇,畫價甚貴,鄭逸梅曾記載:“趙叔孺畫馬訂潤甚昂,畫中馬于廄中馬值幾相等?!?/p>

  Lot061 趙叔孺(1874-1945) 春郊雙駿

  立軸 設色紙本

  甲子(1924年)作

  題識:甲子暮春,擬郎世寧軸于寶松閣。趙叔孺。

  鈐?。菏迦娈嬹R、趙時棡印

  134.5×65.5 cm。 約7.9平尺

  拍品為四尺整幅,題仿郎世寧,大面積的草地淡淡渲染,顏色非常舒服,古木數棵,駿馬兩匹,馬的熱鬧和背景的幽靜融合一處,寓動于靜。

  拍品局部

  款字局部,“寧”字缺筆避諱

  吳湖帆

  你買我的畫,不要提要求,你們要設色,我就給你畫水墨;你要水墨,我偏給你設色??茨氵@么內行,喏喏喏,筆給你,你自己畫吧——吳湖帆對冒充內行的求畫者這樣說

  吳湖帆性乖而傲,脾氣頗有古怪之處,“其對人,往往如此使人難堪,而渠引以為得意,故其外間人緣至劣也?!保惥迊碚Z)。但談到作畫,吳湖帆的本領確實高超,他買古畫,不管品相多差,自己全色補筆,如天衣無縫。張大千勸他出門游歷,他卻說“吾多視唐宋以來之名畫,丘壑正多,取之不盡,用之不竭也?!?/p>

  Lot130 吳湖帆(1894-1968) 喬岳松風

  立軸 設色紙本

  己巳(1929年)作

  詩塘:(朱孝臧題)曼碩。伯熊仁兄六十覽揆,朱孝臧。鈐?。褐煨㈥坝?/p>

  本幅:喬岳松風。仿墨井道人筆,己巳四月,為伯熊先生六十壽,丑簃吳湖帆。鈐?。簠呛?、最好是千點云峰半篙澄綠

  展覽:“集古齋卅八周年暨新址開幕舉辦百家書畫展”,(香港)集古齋主辦,1996年10月,并出版于展覽畫冊圖版23

  出版:《現代名家翰墨鑒藏叢書·卷九·吳湖帆》第19頁,西泠印社出版社,

  2005年6月

  20.5×40 cm。 約0.74平尺(詩塘)

  145×40 cm。 約5.2平尺(本幅)

  這是吳湖帆30多歲的作品,畫給“伯熊先生”六十歲的賀禮,給自己的長輩作畫,自然要非常認真,吳湖帆此作題仿吳歷,法度謹嚴,展現出極深的筆墨素養。

  拍品出版物

  吳徵

  畫了這么多年畫,掙的錢也不多,也就一百多斤金條,我也不放在銀行,就存在家里,看到我家床了沒,床腿特別粗,是我定制的,里面都是金條。這么掙錢也太累,金條太多,不知道往哪里放,愁人——正在收潤筆的吳徵這樣說

  吳徵存金條的軼事,陳巨來在《安持精舍瑣憶》中有所記載,或有夸張成分,但是吳徵的勤奮確實是事實,他的畫往往構圖滿密,雇主給了幾尺的錢,就要畫滿才算。

  Lot134 吳徵(1878-1949) 翠袖憶天寒

  立軸 設色紙本

  丁丑(1937年)作

  題識:(文略)子清仁兄大雅屬正,丁丑先立夏三日畫于萬石三斗吉金之室,抱鋗居士吳徵。

  鈐?。簠谴?、詩債待秋徵、栝蒼亭長

  展覽:“先生歸來·吳昌碩和他的時代”,西泠印社美術館,2018年10月12日至11月12日,并出版于展覽畫冊第186頁

  出版:《抱得琴來不用彈》第83至86頁,西泠印社出版社,2018年10月

  131×68 cm。 約8平尺

  拍品出版物書影

  上款為畫家陳子清。

  馮超然

  我畫畫是自學的,小時候當學徒,買了同文書局印的《三國志》,繡像一百二十回,有二百四十張插圖,我臨摹了幾次,不管什么姿態的人物,我都能畫,也沒覺得有什么難的?!T超然回憶自己的學畫歷程

  馮超然堪稱全能,仕女、高士、山水、花鳥俱精,他以仕女畫成名,早期延續改琦、費丹旭的風格,之后上溯至唐寅、仇英,得益于深厚的造景能力,馮超然的人物畫蘊含著古雅的氣息。

  Lot132 馮超然(1882-1954) 甄后蛇髻

  立軸 設色紙本

  癸巳(1953年)作

  題簽:(楊善深題)甄后蛇髻。馮超然筆,善深題。

  鈐?。簵钍?/p>

  本幅:甄后蛇髻。(文略)見《采蘭雜志》。癸巳歲星,即以此圖之,聊以

  寄意。慎翁馮超然。

  鈐?。荷鞯?、嵩山居士、春草池館、慎得七十后作

  93.5×47.5 cm。 約4平尺

  這件作品描繪的是甄姬對蛇梳頭的歷史典故,原本出自《采蘭雜志》,講的是甄姬在梳發髻的時候,有一條小蛇前后擺動身體,甄氏效仿蛇的姿態,梳出魏晉時流行的“靈蛇髻”。

  拍品局部

  吳琴木

  你們問我怎么才能畫的細致、秀潤、明凈,就像古畫一樣?我也不知道怎么說,反正我在龐萊臣家里的那些年,我把他家的古畫都臨了個遍,然后就這樣了——吳琴木對他的學生說

  青年時期的吳琴木受到龐萊臣的賞識,曾和陸恢等人一起,臨摹、鑒賞虛齋所藏名畫,這種經歷是很多富于收藏的畫家都不具備的,所以他有仿古、臨古的作品,氣息醇厚古雅,逼肖古人。

  Lot166 吳琴木(1894-1953) 雪霽圖

  立軸 設色紙本

  壬申(1932年作)

  題簽:(吳琴木題)仿李營丘《雪霽圖》。癸酉(1933年)夏五月,吳琴木書簽。鈐?。簠峭?/p>

  本幅:行人返深巷,積雪帶余暉。此右丞詩中畫也,不識此畫中有詩否?壬申夏,仿古十二幀于冷楓草堂,吳江琴木吳桐。 

  鈐?。簠乔倌九R廉州畫、冷楓草堂

  出版:《海上繪畫》第108頁,上海書畫出版社,2011年11月

  168×51 cm。 約7.7平尺

  拍品局部

  拍品出版物書影

  鄭午昌

  同行們都說“畫樹難畫柳”,我倒覺得容易,畫柳樹的時候不要想著柳樹,我就是干生枝、枝生葉,隨意寫去就可以了,至于柳絲細而不弱,密而不亂,那就要看天分了——鄭午昌解釋畫柳樹的訣竅

  鄭午昌有“鄭楊柳”之名,特別擅長在山水中配以大量柳樹,是鄭午昌山水的一大特色。他畫柳先行干,后出枝,柳絲由最上頭畫起,由上而下,密密層層,前后左右,各盡其態,春夏秋冬,風雨晴雪,無不傳其神。

  Lot157 鄭午昌(1894-1952) 夾岸楊柳綠成蔭

  立軸 設色紙本

  丙子(1936年)作

  題識:十里西湖瘦,垂楊霽色浮。虹橋余古水,金粉一孤舟。余好為楊柳寫景,愛其妍麗瀟灑如美人逸士,瘦西湖有綠楊城郭之勝,一舸容與,看夾岸綠陰成幕,想見無愁天子錦帆南巡之盛,輒恨生晚。人事本無常,而樹色波光,不減當年,俯仰今古,余戀益殷,收諸楮墨,藉恣臥游。丙子初秋,鄭午昌并記。

  鈐?。何绮暱?、鄭昶之印  收藏?。簽待S鑒賞

  紀錄:上海拍賣會,1998年6月6日,編號7

  105×40.6 cm。 約3.8平尺

  瘦西湖春色

  賀天健

  “我的畫人人看得懂,人人畫不出?!薄R天健這樣介紹自己的藝術

  賀天健的作品帶有強烈的個人風格,氣勢雄強,落墨大膽,和臨古派的秀美溫潤不同,看他的作品,經常被畫里透出的氣息所震撼。

  Lot160 賀天?。?891-1977) 聽水圖

  立軸 設色紙本 

  三十一年(1942)作

  題簽:(賀天健題)聽水。

  本幅:我欲筑室于人蹤不到之境,與木石、麋鹿為伍,顧何易如愿,徒存想象而已,制此以當餅餌。賀天健。時三十一年冬。

  鈐?。禾旖∈种?/p>

  展覽:“民初十二家·上海畫壇”,(臺北)歷史博物館,1998年6月27日至8月30日

  出版:《民初十二家·上海畫壇》第260至261頁,(臺北)歷史博物館,1998年6月

  《中國近代繪畫叢刊·賀天健》第88至89頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2010年12月

  《大觀·第16期》第25頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2011年1月

  107.2×34.1 cm。 約3.3平尺

  現藏者上世紀九十年代早期直接得自畫家家屬。

  拍品局部

  拍品出版物書影

  陸儼少

  我來這里辦展覽,根本沒請過客,也不想見什么人,更不想應酬,可就是有好多不認識的藝評人寫文章,還說我是這幾年大陸畫家在香港辦畫展最成功的一個。唉,反正畫都賣了,隨他們吧——1981年在香港畫展結束時的陸儼少如此說

  陸儼少的繪畫藝術非常獨特,他擅長把傳統和創新結合在一起,他鉆研了宋元的法度,并在寫生的基礎上自創了“留白法“,這種留白與傳統的留白不同,他的作品一眼望過去,看到的是白色條塊和黑面塊,這些黑白對比構成了奇特的景象,使得畫面充滿了“動蕩之勢”,呈現出不同前人的筆墨精神。

  Lot434 陸儼少 雁蕩勝景

  鏡心 設色紙本

  題識:東南泉石之勝,以雁蕩為第一。每霪雨連朝,林麓初霽,奔湍百谷,懸瀑千巖,左右環顧,應接為勞。予前在山中得領其趣,因追寫仿佛。良天醫師正,陸儼少畫。

  鈐?。宏?、儼少、穆如館

  出版:《藝海集珍·近現代中國書畫作品集·第九輯》第107頁,西泠印社出版社,2010年9月

  91.2×48.2 cm。 約4平尺

  拍品出版物書影

  陸儼少(后排右二)在雁蕩山寫生

  Lot437 陸儼少 平林遠岫

  立軸 設色紙本

  己巳(1989年)作

  題識:平林遠岫。己巳春二月,八一叟陸儼少寫。

  鈐?。簝吧?、宛若、舊家上柏山中、晚晴軒、儼少八十歲后作

  出版:《陸儼少書畫集》第338至339頁,中國美術學院出版社,2012年11月

  《中國近現代名家畫集·陸儼少》第151頁,人民美術出版社,2013年12月

  95.5×43.8 cm。 約3.8平尺

  拍品出版物書影

  謝稚柳

  上海博物館的孫位《高逸圖》、王獻之《鴨頭丸帖》、王詵《煙江疊嶂》都是我參與收購的,尤其是《煙江疊嶂圖》,還有人看不對,我認為沒問題,現在定為一等藏品了——謝稚柳向學生講解古畫鑒定時說

  謝稚柳的繪畫藝術經歷過數次轉變,時至1950年代,他發展出了“落墨法”,并將這一手法拓展到山水層面,形成筆墨縱放、墨彩交融的寫意風格,為傳統山水別開生面。

  Lot551 謝稚柳(1910-1997) 青山飛瀑

  立軸 設色紙本

  戊午(1978年)作

  題識:戊午秋日,壯暮堂稚柳。

  鈐?。褐x稚柳、九九翁

  136.5×68.2 cm。 約8.4平尺

  謝老晚年的作品,筆墨純熟,功力深湛,《青山飛瀑》為四尺整幅,前后層巒重重,流云飛瀑穿插映帶,山體以素墨、赭色、綠色配合而成,形成微妙的光感。

  唐云

  不喝酒的人,不好跟我交朋友。聽說我的朋友唐大郎在自家陽臺光著曬太陽,我覺得挺好,他又沒跑到你家去,管你什么事情?來,干!——正在赤膊喝酒的唐云這樣說

  唐云好飲酒,朋友勸他少喝一點,他卻說“我自飲我的酒,管他人什么事情”,他也常常坦胸露肚,赤膊上陣,喝得醉眼朦朧,落筆生氣盎然。

  Lot560 唐云(1910-1993) 丹桂玄兔

  立軸 設色紙本

  乙丑(1985年)作

  題識:杭人唐云乙丑新秋畫于大石齋。鈐?。核幬?、敝帚

  出版:《唐云畫集》第240頁,(臺北)歷史博物館,1997年6月

  《唐云全集·三》第553頁,上海書畫出版社,2010年4月

  《見賢五號藏中國近現代書畫精品集一》第53頁,汕頭市見賢五號文化傳播有限公司,2013年

  94×58.2 cm。 約4.9平尺

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