誠軒20秋拍瓷器工藝品:魚皆可得

2020年12月07日 10:54 新浪收藏
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  預展時間

  瓷器工藝品

  12月9日至11日

  上午9:00至晚6:00

  拍賣時間

  瓷器工藝品

  12月13日(星期日)下午3:00

  傳統魚紋是中華民族紋飾中最重要的紋樣之一,在我國傳統紋飾歷史中,論及某一題材延續性之長,寓意內容之多,應用之廣,裝飾性之強,莫過于魚形紋飾。魚形紋飾是我們祖先在浪漫主義和理想主義思想的指導下通過象征的手法來表現美好生活的一種藝術樣式。當我們把魚形紋飾放到整個中國的裝飾領域,我們就會發現那種對生殖的崇拜,那種濃烈的巫術意義已逐漸消失,然而,它關于生命的象征意義卻轉化為一種無意識的觀念形態潛藏在我們民族的文化之中,它不是偶然的現象,而是與一個民族的信仰和傳統觀念密切相關,并對我們民族藝術和審美追求產生了深遠的影響。

  *Lot 615 清道光 粉彩魚藻紋花盆

  31×21×19.5cm。 Long×Wide×High

  花盆長方委角形,腹壁較直,四足和口沿飾藍料彩回紋,外壁繪粉彩魚藻紋,水藻搖曳,姿態、花色各異的金魚游弋其間,鮮活靈動,不飾水波,亦無瀲影,別具無聲勝有聲之巧思。

  拍品局部圖

  金魚身姿優美,又因與金玉諧音,寓意金玉滿堂,故而成為瓷器上的吉祥紋飾。

  Lot 641 清乾隆 斗彩魚化龍圖花盆

  24×16.5×11.7cm。 Long×Wide×High

  清乾隆時期花盆種類多樣,有粉彩、青花、單色釉及斗彩等不同品種,清宮檔案中也有關于燒造各式瓷制花盆的記載。

  拍品為長方形委角花盆,口沿外撇,下承四足,器形規整。外壁繪斗彩魚化龍圖,水面波濤翻滾,一尾鯉魚騰躍而起,空中五色祥云中現出壯麗的龍門,蒼龍與鯉魚隔空相望,寓示鯉魚已化身為龍,側面與寬沿面飾蝠云紋。紋飾勾繪細致,填彩鮮艷。

  東漢《三秦記》載:“龍門山,在河東界……每歲季春,有黃鯉魚……初登龍門,即有云雨隨之,天火自后燒其尾,乃化為龍矣?!比藗兂=枰员磉_金榜題名、飛黃騰達的美好愿望。

  *Lot 637 清乾隆 粉彩金玉滿堂圖如意耳蓋罐

  25.7cm。 High

  舊配硬木座

  乾隆時期瓷器多為圖案式紋飾,具畫意者較為少見,拍品腹壁繪魚藻紋與臺北故宮博物院藏乾隆窯粉彩山水魚藻紋轉足碗碗心相近,具有同一時代風格。

  臺北故宮博物院藏乾隆窯粉彩山水魚藻轉足碗局部圖

  蓋罐肩部對稱設如意形耳,蓋、頸飾粉地纏枝西洋花卉紋,色彩對比鮮明。腹部繪十余尾五色金魚悠游于藻荇之間,姿態各異,肥美鮮活,頗富意趣。紋飾描繪細致,畫面清新淡雅。

  *Lot 603 民國 礬紅加墨彩《金鱗記》故事圖瓶

  紀錄:北京拍賣會,2014年8月23日,編號2360

  20.5cm。 High

  以礬紅彩加淡墨描繪紋飾者,流行于雍正時期,具有水墨畫效果,最宜表現人物故事,但其后較為少見。

  拍品瓶身通景繪《金鱗記》故事圖,畫面從頸部鋪陳,向下延展,月夜之中,鯉魚、蝦、蚌、龜等水族化身嬌娥,于亭中設宴等待書生張珍,張珍則在張天師的幫助下,前來赴會。畫面以墨彩和礬紅彩描繪,局部加金彩,墨色濃淡有致,層次分明,淡墨似有若無,恰好烘托氤氳場景,似于紙絹上作的水墨畫。

  拍品局部圖

  戲曲《金鱗記》講述張珍與金丞相之女牡丹原有婚約,親亡家敗后投靠金府而遭嫌棄,鯉魚精變作牡丹小姐模樣,前去慰藉。后在張天師、包公、觀音的幫助之下,鯉魚精丟棄千年道行,與張珍終成眷屬。

  1965年香港邵氏公司電影《魚美人》海報

  *Lot 613 清晚期 五彩荷塘圖瓶

  44.5cm。 High

  拍品尺寸較大,器形端正,自口沿向下通體以五彩為飾,口沿、肩部和脛部繪纏枝花卉紋,頸部和腹部繪荷塘圖,荷花荷葉搖曳生姿,波光粼粼,肥美的錦鯉游于水中,鮮活靈動,似為漢樂府詩“蓮葉何田田,魚戲蓮葉間”的真實寫照,繪工細致,釉彩潤澤。

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標簽: 瓷器

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