丹青京華—20世紀的北京畫壇

2020年12月11日 10:06 新浪收藏
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  預展時間

  中國書畫

  12月9日至11日

  上午9:00至晚6:00

  拍賣時間

  中國書畫(一)

  12月12日(星期六)上午9:30

  中國書畫(二)

  12月12日(星期六)下午2:30

  地點

  北京昆侖飯店

  北京市朝陽區新源南路2號

  二十世紀的北京畫壇,既有宮廷藝術的傳承,又有文人藝術的延續,在西方藝術的強勢沖擊下,于非闇、溥心畬、李可染等名家在傳統藝術精髓和優長基礎上進行繼承與創新,用自己富有個性的畫作為當時畫壇帶來縷縷新風。本文精選此次秋拍中七位北京畫壇名家作品,請各位細賞。

  “從五代、兩宋到陳老蓮,是我學習傳統的第一階段;專學趙佶是第二階段。自后我就栽花養鳥一直堅持從事寫生,兼汲取民間畫法,文人畫之經營位置亦未嘗忽視?!?/p>

  ——于非闇自述

  Lot 101

  于非闇(1889-1959)  松壽

  立軸 設色紙本

  出版:《投石齋藏畫集》第151至152頁,長城出版社,2005年11月

  《中國近代繪畫叢刊·于非闇》第60至61頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2010年12月

  辛巳(1941年)作

  尺寸:133.3×30cm 約3.6平尺

  估價(人民幣):300,000-400,000

  《松壽》繪于1941年,正是于非闇歷經臨摹、寫生、創作的階段,其畫藝愈加成熟、揮灑自如。

  于非闇常將從民間習得的花鳥吉祥寓意引入畫中。是作取“松壽”吉祥寓意,寫祝春庭先生七秩大慶,足見別出心裁。

  拍品局部

  是作老松的枝干和鱗片用迅疾的粗筆勾勒出來,松針呈有規律的扁團狀線質健逸,極見自信。帶鳥造型古雅,筆致細膩,為了表示吉慶,施以厚重的赤紅色。于非闇既精于顏料,又近乎挑剔,甚至連內府所制的顏色墨,都要重為提煉才用于作畫,因此本幅雖經歲月,鮮艷無改,恍若初畫成時,誠堪雅賞。

  Lot 119

  溥心畬(1896-1963)  柳塘漁艇

  立軸 設色紙本

  出版:《華夏美術館藏品選集》第144至145頁,文物出版社,2006年12月

  《中國書畫精品賞析》第107頁,文物出版社,2008年11月

  紀錄:北京拍賣會,2005年11月6日,編號2502

  尺寸:106.3×33.8 cm。 約3.2平尺

  估價(人民幣):200,000-280,000

  《柳塘漁艇》畫楊柳夾岸,高士袒胸露腹,手持橫竿,濯足自樂。

  仇英《柳塘漁艇》

  溥心畬作品遠追宋人,尤宗馬、夏,他將北宗的剛勁筆法特質進一步發揚,畫面氣息秀麗典雅。他的作品雖臨自古人,仍表現出自家風度。仇英原跡本是墨筆,此作淺設色,且細致地用白粉點出岸花,又因用紙較長,創造性地加了遠山一道淡影,極見清雅姿韻。

  開心“劃水”

  Lot 118

  溥心畬(1896-1963)  看到秋容最好時

  立軸 設色紙本

  紀錄:蘇富比紐約,1992年12月2日,編號136

  尺寸:102×33 cm。 約3平尺

  估價(人民幣):150,000-200,000

  高士形象為溥心畬擅長題材,據“心畬”署款及整體的書風、畫格,應為大陸時期作品。

  是幅高士駐足于山崖水畔之間,著寬袍大袖,造型脫俗,高士的衣紋線條用筆瀟灑,著色清新。在畫法上,溥心畬師法南宋的馬遠、夏圭及其傳派,以斧劈皴為主,通過大膽涂抹,表現出山石峭拔的姿態,神完氣足。

  Lot 401

  李可染(1907-1989)  山雨歸牧

  立軸 設色紙本

  1985年作

  尺寸:68.5×47.2 cm。 約2.9平尺

  估價(人民幣):900,000-1,100,000

  《柳塘渡?!纷饔?985年,屬李可染藝術成熟期的典型佳制。李可染四十年代即開始畫牛,他“崇其性,愛其形”,以“孺子?!钡钠犯褡栽S,在這類作品中,畫家仿佛化為兒童、化為水牛,全身心沉浸在人與自然和諧的畫境中。

  作品中緩緩前行的水牛、手持木枝目視前方的牧童,恰似跳動的樂符一般,透露出濃濃的人間情味,給人以靜謐諧趣、淳樸微妙的舒適感。

  Lot 491

  黃胄(1925-1997)  駝運圖

  鏡心 設色紙本

  出版:《書畫收藏·第3輯》第12頁,中央民族大學出版社,2006年4月

  《藝海集珍·近現代中國書畫作品集·第十一輯》第157頁,西泠印社出版社,2012年6月

  紀錄:北京拍賣會,2006年6月24日,編號755

  尺寸:34×69 cm。 約2.1平尺

  估價(人民幣):300,000-400,000

  黃胄一生七次赴疆,“新疆圖畫”是他極具代表性的藝術符號。畫家被這個民族奔放勇敢、健康美麗的形象深深感動,創作了一系列表現民族風情的作品,“出診”、“草原策馬”、“運糧圖”均屬其列。部分以此創作的巨幅作品被懸掛、收藏于諸如釣魚臺國賓館、中南海會議室等重要場地,堪稱畫家之代表題材。

  黃胄在新疆寫生

  畫中兩位少女正身騎駱駝向前行駛,駱駝以速寫式的疾筆寫出,與兩位少女的細筆勾繪形成對比,畫家將速寫與傳統中國畫筆墨結合,于大處見氣魄,小處見精微,充滿生活激情和新鮮活力。

  Lot 495

  吳作人(1908-1997)  牧野

  鏡心 設色紙本

  1979年作

  尺寸:86.9×57.2 cm。 約4.5平尺

  估價(人民幣):250,000-350,000

  吳作人早年曾有兩次西行寫生。一次是1943年4月至10月,第二次是1944年6月至1945年2月,歷時共16個月。這兩次旅行寫生中,吳作人過大渡河,登巴顏喀拉山,走康定,過草地,深入藏區,創作了大批反映大西北山川風光與民眾生活的寫生作品,這些對他后來的藝術創作產生極深的影響。兩次西行所見的駱駝、牦牛等,也成為他筆下常見的形象。

  吳作人西北寫生途中

  是幅中成群的駱駝,得憩悠然于漠野,遠方幾座小小的蒙古包,凸顯大漠的天高地遠。畫家用寥寥幾筆淡墨,便寫出了蒙古包與成群的駱駝,再以濃墨點染近景駱駝的面部、頸鬃、雙峰、尾部,以及遠方幾頭駱駝的尾巴、蒙古包的小門等,形成黑白灰的節奏,創造出筆簡意足、風清骨峻的審美意境。

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  Lot 516

  陳緣督(1902-1967)  建設北京模式口水電站

  橫披 設色紙本

  1956年作

  尺寸:64.6×126.2 cm。 約7.4平尺

  估價(人民幣):60,000-80,000

  是幅作于1956年,描繪新中國時期勞動群眾熱火朝天建設模式口水電站的場景。這一時期,陳緣督一改過去多愁善感的仕女形象,積極投入建設社會主義的洪流,努力創作內容和形式都符合社會需要的作品。

  模式口水電站今貌

  作品由近及遠繪百余工人,依勞作分工,動作各不相同,展現陳緣督深厚的人物畫造型功底,場景恢宏,如火如荼的建筑工地如臨眼前,呈現出獨屬于那一時期的繪畫面貌。

  拍品局部

  Lot 498

  田世光(1916-1999)  秋塘白鷺

  鏡心 設色紙本

  紀錄:北京拍賣會,2009年11月22日,編號1189

  尺寸:81.5×60.8 cm。 約4.5平尺

  估價(人民幣):350,000-450,000

  是幅翠竹從右下探出,雙勾輪廓,汁綠敷染,竹葉繁茂紛披,生機勃發。柳枝從右上而入,隨風浮動,清新盎然。畫面中心的白鷺,用筆細膩,采“絲毛”法繪,腹部和尾部的羽毛蓬松自然,形象生動。全畫構圖和諧,法度謹嚴,頗見匠心。

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